 |
Area Fotografi
|
 |
|
|
| |
Le carte con superficie gloss hanno un nero più profondo e colori più saturi rispetto alle carte matt, ma si tratta di un effetto ottico che si manifesta solo in circostanze appropriate, cioè quando la stampa viene osservata con un’illuminazione da galleria d’arte: ambiente in penombra e stampa illuminata con luce puntiforme (spot) orientata a circa 30 gradi rispetto alla sua superficie.
Quando si illumina una stampa matt, la luce viene diffusa in tutte le direzioni, con intensità che varia a seconda del colore e della densità dell’inchiostro. Il nero non è mai assoluto perché gli inchiostri neri usati non assorbono tutta la luce ma ne diffondono una certa quantità verso gli occhi dell’osservatore. Inoltre la luce diffusa dal resto della stampa illumina anche le parti più scure, riducendone il contrasto.
Una stampa con superficie gloss, invece, non diffonde la luce, ma la riflette in modo speculare. Quindi, in condizioni di illuminazione ideali, le zone nere non diffondono luce ma la riflettono lontano dagli occhi dell’osservatore, che percepisce un nero pieno e profondo.
Anche il resto della superficie della stampa non genera luce diffusa, e quindi il contrasto dell’immagine è massimo, e così pure la saturazione e la purezza dei colori.
Ma quando le stampe vengono illuminate con luce diffusa, come quella di una normale stanza, il risultato cambia completamente:
Non solo il vantaggio della superficie gloss è completamente perso, ma la sua riflettanza si è trasformata in uno svantaggio, perché la riflessione indistinta degli oggetti presenti nella stanza (e delle sue pareti, che di norma sono chiare) ne abbassa il contrasto e la saturazione fino a portarli a livelli addirittura inferiori rispetto a quelli della stampa su carta matt, che invece appare praticamente identica alla situazione precedente.
Le stampe su carta gloss sono da preferirsi SOLO se le condizioni di illuminazione sono quelle ideali (ambiente in penombra e luce spot a 30 gradi rispetto alla stampa).
Se invece le condizioni di illuminazione non sono ideali, la soluzione migliore sono le stampe su carta matt montate senza vetro. L’altissima stabilità delle carte al 100% cotone e degli inchiostri impiegati rendono questa soluzione perfettamente praticabile anche dal punto di vista della durata nel tempo della stampa.
Queste considerazioni valgono anche per le stampe chimiche, in particolare per quelle bianconero, in cui la densità del nero è fondamentale (l’argento metallico non è in sé più opaco dell’inchiostro, anzi, per certi aspetti lo è meno, quindi l’illuminazione corretta è ancora più vitale).
Uno degli aspetti più interessanti della stampa fine art a getto d’inchiostro è proprio la possibilità di scegliere la carta migliore in base al risultato che si desidera ottenere, possibilità negata a chi preferisce le stampe chimiche a colori dato che la scelta delle superfici si limita ad una lucida (peraltro molto più lucida rispetto alle carte gloss fine art) o satin/perla, che generano addirittura riflessi speculari: l’osservatore vede la propria immagine riflessa sulla stampa, il che non è precisamente un risultato ottimale. |
| |
|
|
